当下，无论是市场需求，观众欢迎，还是广电总局鼓励倡导，现实题材影视剧都备受瞩目。单2011年，我国一年生产电视剧达1.5万集，其中现实题材剧超过45%。虽然产量居高不下，但现实题材剧的“同质化”、“家斗化”也使得该类剧的创作到达了一个瓶颈。为了在现实题材剧创作上有所突围，5月15日，SMG尚世影业召开“突围2012·SMG尚世影业现实题材创作编剧研讨会”，邀请王丽萍（《媳妇的美好时代》）、顾伟丽（《山楂树之恋》）、张巍（《杜拉拉升职记》）、温豪杰（《新水浒传》）、马广源（《家产》）等共计15位优秀编剧在上海汇聚一堂，共同探讨现实题材电视剧的现状和出路。

 

 

近年来，家庭类生活剧在荧屏“井喷”，在引起一波又一波热议后，这类题材的剧却因为大量关注“婆媳”、“家斗”，过分同质化而进入了另一种尴尬，一些极致过头的“家斗”情节甚至遭到了广电总局的批评。题材同质、剧情撞车，也带来了市场的“饱和”危险。对此，创作过《媳妇的美好时代》、《双城生活》等作品的编剧王丽萍表示，现在现实题材直接被认为是婆媳剧，反而把这个题材弄窄了，“现实题材领域非常广阔。我从1995年开始写《婆婆媳妇小姑》，后来写的也是保姆、媳妇这些。就我个人的体会，一定要了解市场，有时带着投入的状态看社会变化时，你会发现很多题材你根本来不及写”。《杜拉拉升职记》的编剧张巍称生活是最好素材的来源，“我年轻时一直写青春偶像剧，现在开始写职场剧，因为我是白领家属，我观察到的白领跟杜拉拉那种光鲜亮丽的感觉完全不一样”。《婚姻保卫战》编剧高璇认为：“一个类型剧在市场上获得了成功后，大家都竞相模仿，导致现实题材剧跟生活剧或家庭伦理剧画上等号。”在她看来，对涉案剧、宫斗剧的限制，也把很多编剧“赶”到了生活剧类型里。《家产》编剧马广源则表示：“家斗不像宫斗动辄死人，也不会笼罩在政治阴影下，多半是 争斗遗产、或者第三者插足等雷同的剧情。”此外，不少编剧认为，为了吸引观众的眼球，身世之谜、车祸绝症等情节也在生活剧中层出不穷，有些桥段甚至背离了生活真实。

 

对于面对这些瓶颈，编剧们也在寻求改变。王丽萍认为，“作家得把自己‘打开’，投入社会吸收更多新的东西，其实很多题材还没有写。”她补充，同样的剧情交给不同的编剧去写，也可以写出新意。《亲情树》《香樟树》编剧顾伟丽、《杜拉拉升职记》编剧张巍则十分看重电视剧在年轻人中的接受度。顾伟丽认为：“我们离年轻人越来越远，其实可以与学生互相布置作业，去看学生要求看的东西，了解他们的喜好。”张巍则很注重与学生的沟通，乐于接纳学生新鲜的需求与感受。《浪漫向左，婚姻向右》编剧娟子认为：“编剧并不是只做热门题材，也要找到话题中敏感的东西，引起大家争论和思考。我们并不缺乏题材，关键是你的眼光和你的立足点，以及你想表达什么。”

 

 

此外，编剧们也认为，现代生活剧与社会价值观的引导息息相关，作为创作者，也应当更多地传递真善美的价值观，通过作品引领市场，引导观众。而当下，对平凡人的价值观关注尤为重要。编剧高璇强调“文以载道”，“生活剧不像宫斗剧、战争戏那样有着极致的善恶关念，一般也就是价值观和生活观的冲突。但是琐碎的剧情，也同样需要体现正确的价值观。”《新水浒传》编剧温豪杰也表示：“没有价值观的戏缺乏力量。”《新女婿时代》的编剧王静茹认为：“我们的作品可以多关照普通人，做个平凡人也是一种成功的生活。很多纪录片中的小人物故事，就很感人，这也是价值观的东西。”马广源表示：“编剧创作作品时意味一定的话语权，应该用这种话语权把关主流价值观。”

 

 

在各位编剧发表完自己的观点之后，SMG尚世影业方面作了题为“2012中国电视剧与SMG尚世影业”的讲话，从影视剧制作方的角度，分享中国电视剧现状，影视行业走向，以及SMG尚世影业发展思路三方面的内容，并诚邀各位编剧合作共赢。SMG影视剧中心从采购方的角度，提供相关数据，就这一年来荧屏的现实题材电视剧的收视情况，电视台采购需求等方面进行了分析。随后，SMG尚世影业的电视剧工作室负责人、制片人代表也上台发言，畅谈对现实题材剧的创作看法并介绍了各自的工作思路。影视剧中心、尚世影业在会上表示，希望通过此次研讨会，增进彼此间的了解，使之成为互相交往合作的一个良好开始或延续。

 

从《蜗居》到《杜拉拉升职记》、《浮沉》等等，SMG尚世影业一贯秉持“都市气质、现实关注”的创作理念。通过此次研讨会的召开，编剧和制作方为彼此提供了宝贵的建议，也让大家看到，双方都渴望在影视创作上拥有进一步的突破和创新，为国产影视行业的发展贡献自己的力量。